2013년 밀라노 살로네 델 모빌레에서 만났던 디자이너 하이메 아욘을 서울에서 다시 만났다. 2년 만에 만난 그는 여전히 유쾌했지만, 한층 여유 있고 성숙해진 소년의 모습이었다.

올해 밀라노 국제가구박람회에서 선보일 예정인 신제품이 르 코르뷔지에로부터 영감을 얻었다고 들었어요. 평소 그의 건축을 좋아했나요? 이번 ‘리액션 포에틱’ 컬렉션에는 숨겨진 이야기가 있어요. 르 코르뷔지에가 그의 부모를 위해 지었던 빌라 르 라크 Villa le Lac에는 그가 어머니를 위해 심었던 나무가 있었죠. 무척 아꼈던 나무였는데 병이 들어 잘라내게 되었어요. 르 코르뷔지에 재단에서 안타까운 마음에 그 나무를 활용한 무언가를 만들어주길 까시나 Cassina에 부탁했고 제가 리미티드 에디션을 만들게 됐죠. 새, 새집, 그네를 만들었는데 모두 나무에서 온 것이고 나무와 함께 살아가는 존재라는 점에서 재미있었어요. 그 후 까시나를 통해 르 코르뷔지에의 건축에서 영감을 얻은 가구들을 만들게 됐죠. 오직 나무로만 만들었다는 점에서 특별하다고 생각해요. 어떻게 나무를 조합하고 연결하느냐를 고민하는 것마저도 즐거웠습니다.

파올라씨를 통해서 콜로세움 모양의 테이블웨어를 선보이기도 했죠. 건축에 흥미가 있나 봐요. 어쩌면요. 그렇지만 주제나 테마에 대해 생각하는 편이에요. 물론 하이메 아욘의 스타일도 첨가해서 말이에요. 파올라씨에서 선보인 뉴 로만 컬렉션도 건축에 집중했다기보다는 그들이 주로 사용하는 소재에서 고대 로마 시대를 떠올렸거든요.

당신에게 협업이란 어떤 의미인가요? 모든 브랜드와 잘 맞을 수는 없어요. 디자이너나 브랜드 어느 한쪽에 치우치지 않고 서로 공생할 수 있는 협업이 가장 이상적이죠. 제 스타일을 주장하는 것만큼 브랜드의 고유한 정체성을 살리는 것도 중요하거든요. 예를 들어 프리츠 한센의 파븐 소파에서는 북유럽 스타일이 느껴져야 했었죠. 이런 부분이 아주 중요하죠.

까시나와의 호흡은 어땠나요? 까시나는 특히 나무를 잘 다루는 브랜드예요. 장인정신을 가지고 집요하게 파고드는 성격의 브랜드죠. 그 때문에 더욱 좋았어요. 이번엔 나무 하나로 끝장을 보겠다는 일념을 갖고 있었죠.

많은 브랜드와 작업하지만 세라믹 브랜드 보사와 각별한 것 같아요. 물론이죠. 보사는 저에게 아버지 같은 존재예요. 제가 만든 세라믹을 그냥 구워줄 정도입니다. 같이 재미있는 작업을 많이 했던 것 같아요. 서로에 대한 믿음이 있고 오랫동안 알고 지낸 친구죠. 저는 제 작업을 이해해줄 브랜드가 필요하지요. 때론 미친 사람같이 보여도 말이에요.

당신이 생각하는 창의성이란 무엇인가요? 아주 좋은 레스토랑에 갔다고 가정해보세요. 멋진 테이블과 조명, 완벽한 커트러리까지 더 이상 바랄 게 없는 상황이죠. 그런데 음식을 내올 때 그릇에서 머리카락을 발견했어요. 그렇다면 이후에 기억 나는 건 뭘까요? 머리카락이죠! 창조적인 디자인이란 머리카락 같은 거예요. 모든 것을 한번에 뒤바꿀 수 있을 만큼 감정적인 동요가 있어야 하죠. 나의 스승이 이 얘길 해주었을 때는 무슨 말인지 몰랐는데 이제는 알 것 같아요. 창의적인 디자인이란 곧 감정의 동요고 이를 뒷받침하는 건 품질이라고 생각해요.

매번 새로운 디자인을 생산한다는 것은 어떤 일일까요? 마치 헬리콥터에서 뛰어내리는 것만큼 위험성도 있죠. 예전엔 미팅을 하자고 하면 움츠러들기도 했어요. 바카라와 미팅했던 공간은 그들이 루이 14세를 위해 만든 샹들리에가 달린 방이었죠. 상상이 되나요? 하지만 이젠 ‘새로운 것을 보여줄 테니 준비하세요’라고 말할 수 있을 정도로 즐기고 있죠. 디자인 역시 지금은 예전보다 좀 더 순수하고 정밀한 디자인을 추구하고 있어요.

2014년에 코펜하겐에 위치한 SAS 로열 호텔의 506호 방을 프리츠 한센의 제품으로 리뉴얼했죠. 아르네 야콥센이 설계한 공간에 손을 댄다는 것은 어떤 경험이었나요? 오리지널과 신진 디자인이 잘 어울릴 수 있을지 관건이었어요. 일단 한번 테스트를 해본다는 마음이었죠. 원래의 공간은 그대로 두면서 새로운 느낌을 낸다는 것이 어려울 것 같았는데 다행히 프리츠 한센의 컬렉션과 공간은 완벽할 정도로 잘 어울렸어요.

당신의 집은 어떤 모습인가요? 스페인 발렌시아에 집을 짓고 있어요. 2년 정도 걸렸는데 이제 곧 완성됩니다. 집을 디자인하고 꾸민다는 것은 정말 재미있고 머리가 아프기도 한 일이에요. 타일 등, 소소한 디테일까지 모두 생각해야 하니까요. 마이클 아나스타시아데스와 스튜디오 욥 등 다른 디자이너의 작품도 함께 어우러진 아주 재미있는 집이 될 거예요.

아빠가 되고 나서 어린이 가구에도 도전하고 싶다는 생각을 해본 적이 있나요? 물론 있죠! 그래서 올여름 비트라에서 키즈 워크숍을 진행하며 장난감을 만들 계획이에요. 아이들이 좋아할 만한 것인지는 저의 아들을 통해 테스트해볼 예정이에요. 하하.

쉴 때는 주로 무엇을 하나요? 시골로 여행도 가고 맛있는 소시지를 만들기 위한 연구도 해요. 자전거 타는 걸 좋아해서 가족끼리 자전거 여행도 하고 클래식 기타도 치죠. 일을 하지 않을 땐 가족과 많은 시간을 보내려고 해요. 아들과 보물찾기 같은 게임도 하죠. 최근 헬렌 미렌 주연의 영화 <로맨틱 레시피 The Hundred-Foot Journey>를 정말 재미있게 봤어요.

처음 한국에 왔는데 어떤 느낌을 받았나요? 뭐든 꼼꼼하게 관찰하는 편인데 서울에 제가 좋아할 만한 것들이 많다는 생각을 했어요. 리움에서 본 설치 미술 작가 양혜규의 전시도 정말 멋졌죠. 미술관도 아름다웠고요. 서울에서도 스케치를 많이 했어요. 이곳에서 생각하고 영감을 얻었던 것들이 언젠가 작품에 녹아들 수 있길 바라요.

이번 밀라노 국제가구박람회에서 기대해도 좋을 만한 것이 있다면요? BMW 미니와 함께 ‘Urban Perspectives for MINI’란 설치 작품을 선보여요. 미니에서 나오는 전기 퀵 스쿠터인 ‘시티서퍼 컨셉트’를 다른 버전으로 디자인했고 초현실적인 루트와 함께 헬멧, 재킷 같은 액세서리류도 디자인했죠. 대리석으로 된 도로, 이를 떠받치는 푸른색 기둥, 황동으로 된 조명 등이 스쿠터와 어우러져 아주 환상적인 도시의 모습을 보여줄 거예요.

에디터 신진수｜포토그래퍼 안종환

베를린 장벽이 무너지고 25년이 지난 지금, 베를린 사람들은 이제 잠재력이 무한한 서베를린을 주목하고 있다. 창의적인 시선으로 도시를 바꾸고 새로운 라이프스타일을 구축해 나가는 서베를린의 매력 속으로.

↑ 실험적인 요리와 감각 있는 인테리어를 자랑하는 레스토랑 라바 Lava. 베를린 식도락의 중심지인 템펠호프 Tempelhof 외각 지역에 자리 잡고 있다.

2014년은 베를린 장벽이 무너진 지 25주년 되는 해였다. 통일의 상징으로 거듭난 베를린은 역사, 문화, 축제, 예술, 박물관, 야경, 음악 그리고 식도락 같은 다양한 요소로 런던, 파리 다음으로 유럽에서 관광객이 많은 도시가 되었다. 오페라극장 3곳, 180개 이상의 박물관과 450여 개의 갤러리, 수많은 영화관, 서점, 도서관, 극장, 콘서트홀 등 베를린은 누구나 무료로 쉽게 오가며 즐길 수 있는 문화 산업을 육성하는 데 온 힘을 쏟고 있다. 파리보다 9배나 큰 세계적인 도시이면서 거리가 잘 정비된 베를린은 그야말로 경이로운 발전을 거듭하고 있는 것이다.
베를린 장벽이 무너지고 갑작스러운 하락세를 겪은 이 도시는 시민들의 노력으로 지금의 명성을 얻게 되었다. 이제는 서베를린과 동베를린을 구분하기 어렵지만 베를린 장벽이 무너진 후 태어난 첫 세대가 성인이 된 지금, 사람들은 여전히 동쪽과 서쪽을 구분한다. 동베를린에는 각 정부 부처가 모여 있는 중심가 미테 Mitte가 있고 서베를린에는 쿠르푸르슈텐담 Kurfurstendamm, 쿠담 Ku’damm으로 상징되는 럭셔리한 거리가 있다. 특히 ‘웨스트엔드 Westend’라는 현대 예술 갤러리와 독특한 컨셉트의 상점 덕분에 1980년대와 같은 호황을 누리고 있다.

↑ 아나벨 시몬 Annabell Simon과 알렉산더 비레두 Alexander Wiredu가 갤러리 시자루에 연출한 공간. 실물처럼 느껴지는 연출법 트롱프 뢰유를 이용해 꾸몄다.

↑ 위에서부터) 1 베를린 역사와 밀접한 서독의 대극장 주 팔라스트 Zoo palast는 1950년대 스타일로 리모델링되었다. 2 독일 사람들의 일상 소품들을 가득 전시한 디자인 박물관 ‘무조임 데어 딩게 Museum der Dinge’는 크로이츠베르크 Kreuzberg 위쪽에 있다. 3 파트리시아 우르퀴올라가 디자인한 5성급 호텔 ‘다스 슈트 Das Sute’는 덴마크 대사관을 개조해 만들었다. 4 핫 플레이스로 떠오른 ‘파울리 잘 Pauly Saal’ 레스토랑. 미트에 있는 세련된 식당 중 하나로 아우구스트스트라세 Auguststrasse의 옛 유대인 여학교 1층에 자리하고 있다. 5 쿠르츠베르크의 중앙시장 9번에 있는 상품 진열대. 6 고르키 아파트먼트 호텔은 욕실마저도 감각적이다.

↑ 베르너 아이슬링거 Werner Aisslinger가 디자인한 25아워 호텔의 로비에 있는 포근한 쿠션이 달린 해먹.

사실 서베를린은 베를린 장벽이 무너진 후에도 재건이나 복원이 제대로 이루어지지 않아 옛 모습을 간직하고 있었다. 그러던 중 동베를린의 프렌츨라우어-베르크 Prenzlauer-Berg 지역으로 부유층이 몰려들어 집값이 오르고 그 바람에 원래 살던 주민들이 다른 지역으로 내몰리게 되었다. 대대로 물려받은 문화유산을 소중하게 생각하는 지식인들은 서베를린에도 이러한 현상이 일어나는 것을 막고자 적극적으로 움직이기 시작했다. 베를린의 중심가에 있던 유명한 컨셉트 스토어 ‘안드레아스 무르쿠디스 Andreas Murkudis’가 포츠다메르스트라세 Potsdamerstrasse로 이전한 것을 계기로 호화로운 건물들이 서베를린에 세워졌고, 뉴욕의 고급 호텔인 ‘월도프 아스토리아 Waldorf-Astoria’ 호텔까지 들어섰다. 건축가 파울 슈베베스 Paul Schwebes와 한스 쇼스츠베르거 Hans Schoszberger가 설계해 1957년에 완공된 건물은 거대한 복합몰 ‘비키니 하우스 Bikini Haus’로 탈바꿈했고 그 내부에는 디자인 호텔 ‘25아워 25Hours’와 컨셉트숍 비키니 베를린 Bikini Berlin 등이 들어섰다. 또 베를린의 역사적인 도서관이었던 아메리카 하우스 America Haus에는 사진 갤러리 C/O가 문을 열었다. 다양하고 변화무쌍한 흐름이 동서를 막론하고 도시 구석구석을 바꾸고 있으며 각 구역마다 고유의 문화와 라이프스타일을 만들어가고 있다. 베를린은 독일 고유의 모더니즘을 끊임없이 변주하며 재탄생하고 있다.

에디터 피에르 레옹포트 Pierre Leonforte | 포토그래퍼 로베르토 프랑켄베르그 Roberto Frankenberg

형태를 구상하고 만드는 것만큼 마무리도 중요하다. 오일, 페인트, 바니시 등 목재 가구를 마감하기 위한 재료와 방법에 관한 정보.

↑ 던-에드워드 코리아에서 판매하는 최상급 가구 마감재 브랜드 올드마스터즈.원목에는 단연 오일
손이 탈수록 색이 살아나고 공간에서 함께 숨을 쉬는 원목 가구에는 기공을 막지 않는 오일이 좋다. 목재에 스며들어 원목 고유의 질감을 잘 살려주고 결을 단단하게 해주기 때문. 또 표면에 윤기를 더해 한결 고급스러운 느낌을 낼 수 있다. 오일은 한 번으로 끝이 아니라 6개월에서 1년 단위로 계속 관리해야 하는데 이것이 번거로울 수 있지만 오래 사용하면 할수록 깊어지는 나무의 빛깔을 감상할 수 있다. 오일은 견고함이 떨어지는 소프트 우드(소나무, 편백나무, 삼나무 등)보다 습기에 강하고 내구성이 뛰어난 하드 우드(메이플, 월넛, 체리, 애시, 오크 등)에 사용하는 것이 적합하다. 티크 원목의 경우 전용 오일이 있지만 그 외에는 나무의 수종보다 용도에 따라 골라야 한다. 도마 등 칼이 닿는 제품에는 수분이나 세균 침투를 막아주는 무도막형 도마용 오일이 좋다. 또 텅 오일 Tung oil, 부처 블록 오일 Butcher block oil도 식탁이나 부엌 가구에 많이 사용한다. 일반적인 가구에 가장 많이 사용하는 것은 데니시 오일로 건조 촉진제 등이 함유되어 실내 가구의 내구성을 높여준다. 표면 경도를 더욱 높이고 싶다면 야외 시설물이나 목조 주택에 사용하는 외장용 오일 스테인을 권한다. 방수, 방부 성분이 혼합되어 자연스러운 나무의 무늬결을 유지하면서도 변색이나 부식 등을 막아주는 효과가 있다.

↑ 원목 마감을 위한 준비물인 스펀지, 면 헝겊, 사포, 오일.이제 실전이다!
오일을 바를 때 대체적으로 사용하는 도구는 작은 주먹 크기의 도료용 스펀지나 깨끗한 면 헝겊이다. 먼저 까끌한 200방 정도의 사포로 문질러 표면을 정리한 후 오일을 1차로 발라준다(이 과정은 가구 표면 상태에 따라 생략해도 된다). 30분가량 지나 오일이 어느 정도 흡수되고 나면 600~1000방 사포로 가볍게 문질러준 다음 다시 오일을 바르며 이 과정을 2~3회 반복한다. 사포를 사용하거나 오일을 칠할 때는 반드시 나뭇결 방향으로 작업을 해야 한다. 나뭇결과 반대 방향으로 도장하면 스크래치가 생기거나 칠한 자국이 그대로 남기 때문이다. 직사광선이 닿지 않는 곳에서 작업하는 것이 좋으며 한번 바르면 손에 묻지 않을 정도로 충분히 마를 때까지 기다렸다가 균일하게 펴 바르는 것이 중요하다. 오일은 제품에 따라 특유의 냄새가 있어 작업 후에 충분히 환기시키는 것이 중요하다.

↑ 조광페인트 홈아이브에서 새롭게 출시한 자연n 스테인.또 다른 선택
곤충의 체액과 분비물을 추출해서 만든 ‘셸락’은 오일과 마찬가지로 친환경 제품군에 속하는 마감재다. 인체에 유해한 포름알데히드 분출을 억제해주는 것이 장점이지만 열에 약하기 때문에 주방 가구 도장에는 적합하지 않다. 바니시는 오일이나 스테인, 페인트칠을 한 뒤 코팅 역할에 필요한 제품인데 때로는 바니시만으로 마감을 하기도 한다. 바니시는 롤러, 붓 등 간편한 도구로 작업할 수 있고 건조가 빠른 것이 장점. 많은 사람들이 사용하는 상업 공간의 가구 등 높은 내구성을 필요로 하는 가구에 적합하지만 건조가 안 된 목재에 사용하면 자칫 썩을 수 있으니 피하는 것이 좋다. 스테인은 목재에 색을 입힐 때 사용하는 착색제로 나뭇결을 그대로 살리면서 색 변화를 줄 수 있다는 점이 특징이다. 코팅과 마감을 한번에 할 수 있는 오일 스테인과 수성 스테인이 있으며, 수성 스테인은 착색만 하는 도료이기 때문에 작업 후 반드시 바니시나 오일로 마감 처리를 해야 한다.

↑ 1,2 스프레이 도장기 3 흙손 4 롤러 5 여러 종류의 붓용도에 맞는 도구
롤러는 넓은 면을 균일하게 칠할 때 편리하다. 작은 가구라면 4인치가, 큰 가구라면 6인치가 적당하다. 매끈한 마감을 원한다면 흙손을 추천하며, 구석진 곳이나 좁은 면적을 칠할 때는 붓을 사용하는 것이 좋다. 붓은 바니시와 같은 투명 코팅제를 칠할 때도 사용하며, 굴곡이 많아 평평하지 않은 곳은 붓의 끝이 사선으로 깎인 앵글붓, 평평한 곳에는 평붓이 적당하다. 새 붓은 털이 잘 빠져 페인트 중에 가구에 털이 붙거나 할 수 있으므로 사용하기 전에 붓을 털어준다. 붓칠에 자신이 없다면 스펀지붓이나 스프레이 도장기를 사용하는 것도 방법이다. 스펀지는 탄력이 있어 편하게 칠할 수 있고, 스프레이처럼 페인트를 분사하는 스프레이 도장기는 홈이 있어 도구가 닿지 않는 섬세한 작업부터 넓은 도장까지 가능하며, 롤러나 붓을 사용했을 때보다 작업 속도를 2배 이상 절약할 수 있고, 사용 방법도 간단해 초보자가 사용하기에 적당하다.

페이트 용기를 확인할 것
페인트 용기에는 목재용, 벽용 등 페인트칠이 가능한 대상물, 칠하는 횟수와 넓이 등이 표기되어 있다. 페인트를 선택할 때는 칠하는 면적보다 넉넉하게 준비하는 것이 좋다. 페인트의 광택도 눈여겨봐야 할 것 중 하나. 브랜드마다 광택의 단계가 다르고 사용 용도도 차이가 있지만 크게 무광, 저광, 고광으로 구분된다. 무광은 고급스럽게 보이는 장점이 있지만 때가 잘 타기 때문에 짙은 컬러를 바를 때 선택할 것을 권한다. 저광과 고광은 강도가 좋고 물걸레로 닦을 수 있어 문, 가구, 철재 등의 표면에 사용한다.

↑ 1 사포 샌더기 2 퍼티 3 젯소 4,5 와이어 브러시 6 스크래퍼 꼼꼼한 시작
가구를 칠할 경우에는 페인트의 접착력을 방해하는 먼지나 기름기, 찌든 때 등을 제거해야 한다. 기존에 도장이 된 가구는 페인트의 발색과 내구성을 돕는 프라이머를 바른다. 도장이 되지 않은 나무는 사포로 문질러 면을 평평하게 만든다. 표면에 녹이 있거나 불순물이 묻어 있다면 와이어 브러시나 스크래퍼를 사용해 제거한다. 표면이 파인 부분이 있다면 메꾸미라고 불리는 우드 퍼티를 발라 면을 평행하게 만들어준 뒤 사포로 문질러 마무리한다.

↑ 1 마스킹테이프 2 커버링테이프페인트칠과 정리
칠하고 싶지 않은 부분에 마스킹테이프나 커버링테이프를 붙여 보호한다. 테이프는 반건조 상태에서 떼어내야 한다. 페인트는 칠하기 힘든 곳부터 칠하는 것이 좋다. 나무 소재라면 나뭇결을 따라 칠해야 하며, 테두리나 각이 있는 곳은 페인트가 흐르기 쉬우니 주의해 바른다. 페인트가 공기 중에 노출되면 굳어버리니 건조를 기다리는 동안에는 사용하던 도구를 트레이에 담은 채 지퍼백으로 밀봉한다. 작업이 끝나면 붓과 롤러에 묻은 페인트가 마르기 전에 세제를 약간 넣은 물에 충분히 빨아 깨끗한 물에 4시간 정도 담가둔다. TIPㅣ가구를 칠할 때 꼭 필요한 준비물
① 페인트 취향에 맞는 색의 페인트를 고른다.
② 롤러 소가구나 방문용 롤러는 4~6인치가 적당하다.
③ 붓 페인트를 칠하는 가장 기본적인 도구로 넓은 부분을 칠할 때는 주로 롤러를 사용하므로 2인치 정도의 붓을 많이 사용하며 섬세한 작업은 앵글붓을 사용한다.
④ 커버링 커버링테이프는 마스킹테이프에 비닐이 붙어 있어 간편하게 더 넓은 면적을 보호할 수 있다. 커버링은 작업 면적보다 더 넓게 붙여야 한다.
⑤ 트레이 페인트를 트레이에 덜어서 사용한다.
⑥ 사포 도장 면을 정리할 때 쓰는 사포는 가구용 페인트에서는 400~600방 정도가 적당하다.에디터 최고은 | 어시스턴트 김수지 | 포토그래퍼 차가연 | 도움말 조영진(자투리공방) · 신현호(크래프트브로컴퍼니) · 김이진(나무와사람들) | 참고도서 <초보자를 위한 친환경 가구 만들기> 우상연, 북하우스엔 · <나무의 온도> 이종우, 마호 · <페인트 인테리어 A to Z> 김혜원 옮김, 싸이프레스